<小说结构> (第2/2页)
对短篇结构体的设计与展现必须体现六个字：简洁形象兴味而这六字则主要落实在场面(或称描述单元)与情节(或称事情转折点)的设置、把握上只有将两者适当地结合起來才能成为好的结构体
对短篇來说一般由一两个描述单元(很少超过三个)为重心加以必要、合理的情节转换來组成如何士光《乡场上》全篇只有一个场面：乡场上纠纷；鲁迅的《药》只有两个主要场面：买药与祭子
描述单元犹如情节线的横切面而在短篇总篇幅为定量的前提下则这切面与切点的关系自然成反比即是：切点多则切面小：切点少则切面大
因此在设计结构体时横向的切面展开与纵向的情节进展要有精心设计切面展开形成场面(描述单元)有助于细致形象地表现生活与塑造性格；情节进展则有助于引人读兴摇曳生姿
除场面与情节的设计外短篇尤重开头的技术
好的开始是成功的一半对短篇來说尤其如此短篇的开头一般向读者展示一个特殊的有兴味的形象小场面然后用简洁笔墨介绍背景或问題下面紧接着进入‘主体‘即主要的场面中人事矛盾冲突的展现因此尽量用一个精彩的小场面作为开头是短篇至关重要的一环(因为短篇开头部分很自然地和不可避免地要向读者交代背景、介绍人物极容易由‘说明性材料‘构成所以形象化的描述在消除枯燥乏味方面是不可缺少的只有这样才能以形象吸引读者并以形象的矛盾冲突或问題引起读者悬念)
如李锐的《厚土》系列《眼石》：
开头是一个形象逼真的具体场面呈现：一辆满载石灰的马车行进在陡峭山路上副手愤怒、悲痛、无地自容的心中、眼内世界上一切景物人事均是变形、变态之后的一个狂暴、混乱的世界!加以女人失魂落魄的惊呼车把式骄横凶狠的咒骂牲口的挣扎……逼真的形象直迫读者眼底顿时引人入胜
之后简洁交代背景：昨天夜里因被迫借了车把式的救命钱副手无可奈何地将老婆让车把式睡了……
于是紧接进入中心场面：丈夫满脸阴森森的杀机；女人惊恐万状忐忑不安的神色；车把式旁若无人、自信威严的姿态……终于发生戏剧性变化：车载过重将坠深渊副手以死相拼抢救了人、马、车甚至在关键时刻挺身救了车把式马上要粉碎的生命!车把式于是与副手‘礼尚往來‘：当天晚上将女人让副手睡达到高朝
结尾：副手与女人恢复了心理上的平静与生理上的往常；车把式品尝了昨天副手的滋味
这是一篇典型的短篇：简洁、凝炼、形象、引人描述单元与情节转折达到精巧结合产生很高艺术价值
由于结构体是生活场面与故事情节的有机组合因此除上述介绍的结构体自身的技术性处理外结构体的设计、把握还包括结构布局与生活的内在联系问題即结构体反映生活的角度问題
短篇的结构角度常有以下几种：
方面--正面；侧面；反面
视野--以小现大；全景式素描
焦点--外在世界为主；内在世界为主
以下分而述之：
正面表现：一般而言若有可能并有特色采用正面表现可直截了当、清晰自然地将要体现的事物及意旨呈于读者面前如柯云路的《三千万》契诃夫的《变色龙》莫泊桑的《米隆老爹》等
侧面表现：这种角度选择可使新颖独特、精巧含蓄如莫泊桑的《在一个春天的晚上》契诃夫的《苦恼》刘心武的《白牙》张抗抗的《流行病》等
反面表现：要反映正义的强盛偏从邪恶方面的惊惶写起；歌颂光明之可爱却极写黑暗可憎如契诃夫的《一个小官吏之死》从反面揭露沙俄统治的残酷与等级的森严；如莫泊桑的《一个儿子》用道貌岸然的主人公对过去肮脏行径大言不惭的炫耀來揭露他的丑恶灵魂；如何立伟的《白色鸟》以恬静自然的场景來突出‘**‘时畸型、狂乱的罪恶事情等
以小现大：以小场景、小故事、小冲突表现大内涵如古华的《爬满青藤的木屋》欧?亨利的《警察与赞美诗》等可以说短篇从广义上说都是以小现大的篇章不过上述作品场景与寓意之比更为悬殊而已
全景素描：指‘生活流‘式作品似无剪裁地、全面铺开式表现日常生活的场景、过程给人一种真实朴质、无丝毫文人刀斧痕的感觉如池莉的《烦恼人生》方方的《风景》刘震云的《单位》等外在世界为主：即以描述事物、人物的外部形态、动作、过程为主以形象來再现生活我国传统现实主义多如是
内在世界为主：将描述的重心放在人物的思绪、情感、意念的演进、飘动上可以深入、直接地表现人物心态如‘意识流‘
对任何來说结构布局的本质均是对人物、情节、环境这三要素的有机艺术组合但在这基质上不同的结构又有各自特点及要求：
1情节
它主要通过曲折跌宕、引人入胜的戏剧性情节转换來实现其艺术价值一般而言在开头必须用精彩引人的场面展示出矛盾冲突给读者提出一个阅读问題迫使他们急切地要了解下面发生了什么?如何发生?然后要想尽方法保持住读者的悬念使他们随着作者的诱引沉溺于一个又一个变化起伏、难以预料的情境之中直到最后才使悬念释放让读者明晓最终答案
2性格
它以塑造鲜明的人物性格为中心好的性格往往比情节具有更大、更长久的艺术魅力：因为它不是提供听一遍即可的故事而是展示栩栩如生的人物形象
一般作者都重视人物形象的塑造极力将笔下人物写得个性突出、不同凡响于是在肖像描写、行动描画、语言描述、心理描摹上大下功夫果然也就有了声色俱备的某种独特人物形体出來有的作者更进一步通过逼真的细节--比如严监生临死不能闭眼只为多点一根蜡烛之类将人物神态活画了出來应该承认他们的努力不无效果但若说因此已塑造出了人物性格则未免浅显了些因为在塑造人物性格时不能为性格而性格而应写出性格的内在依据让人物在矛盾冲突的碰撞中表现出鲜明的性格來
这些矛盾冲突是：
第一性格与环境的冲突通过外在环境与人物性格的特定冲撞表现出鲜明确切的性格例如《内当家》中农妇李秋兰面对改革开放后以前残酷欺压过自己的地主以爱国华侨身份重新回來的局面；面对县委要员以强迫命令方式要求她奴颜卑膝、装假奉迎的场面大义凛然、不卑不亢又自然实在地体现出新时期农民的情怀这性格便扎实、深厚有震撼人心的力量
第二性格与性格的冲突通过彼此对立或不同层次的人与人之间的矛盾冲突以对比方式或衬托方式表现人物性格例如梅里美的《玛特渥?法尔高纳》中父亲正直、仗义、嫉恶如仇的性格与儿子贪图钱物、出卖他人而背叛诺言的性格的冲突；例如《祝福》中祥林嫂性格与鲁四老爷、柳妈及其他人的性格的冲突；《月牙儿》中女儿与母亲微妙复杂的性格冲突等
第三性格自身内部的冲突通过人物性格中两种品质或两种思想情感的自相矛盾及矛盾的定向解决來表现人物性格的主导方面比如鲁迅《肥皂》中四铭老爷一方面怀流氓淫邪心理调戏女乞丐一方面又正襟危坐以道学家口吻训拆儿女；比如张洁《爱是不能忘记的》男女主人公彼此真挚、深沉地相爱又受社会舆论、文化习俗束缚而自我克制、痛苦煎熬的内心冲突等
性格在结构设计上情节的转折、变化不宜过多若转折点过多势必造成切点多、切面小的局面这样人物性格就缺乏必要的横向展示而被淹沒在情节过程之中性格便蜕化为情节了
3氛围
氛围重在用气氛、意趣感染读者因此如何用生动传神的氛围、境界描述來吸引读者便是重心所在
氛围引人入胜的方式大体有两类：其一逼真具体的形象描述；其二细腻传神的意趣传达
前者又可细分：
第一利用同感直接表现读者及熟悉的场景、人事使读者倍觉亲切进而获得感染比如鲁迅的《社戏》：小儿女纯情烂漫乡间生活质朴真淳读罢令人陶醉
第二利用陌生感展现一般读者所不熟悉的生活画面使人读罢产生因新鲜感所派生出來的欣悦或激动之情例如郑万隆《异乡异闻》中的一些篇章即以特定的奇异场景來唤起读者的感动乔良的《灵旗》似乎写了不少人物、事件以求再现一段历史但就其总体艺术魅力來讲还是由于它创造出了一种现代读者所陌生的沉重、悲凉、苦涩的艺术氛围
第三利用距离感将人们熟悉的生活场景、人生画面推到远处以鸟瞰或摆到‘别处‘以重视利用拉开距离、换变角度的方式吸引读者情感比如贾平凹的《夏屋婆悼文》使读者如置身冥冥高天之上用俯视蝼蚁般的超脱宏阔眼光扫描一个中国劳动妇女的一生于是自然有种幽远情思与透彻的悟性潜生出來
后者的意趣传达也常见两种情况：
第一通过心理情绪的艺术传达与读者发生心理交流比如王蒙的《春之声》将岳之峰的心理流动直接向读者展示出來引起共鸣
第二通过提出新的哲理观念引起读者惊动陷入新的思考从而产生艺术效果这是一种特殊的‘理性氛围‘比如鲁迅的《狂人日记》通过狂人的眼、口与心向读者传达出一种社会氛围进而提出新的大胆直截的指控：数千年的封建社会历史上只写着两个字：“吃人”
4抽象
抽象具有将艺术形象符号化的特点但尽管如此它也不能沒有人物、情节、环境的有机组合与配置因此抽象的结构体设计也应遵循上述三类所要求的规则
而抽象还要多一项要求：必须将抽象的哲理与具象的呈示结合起來