第70章 电影节开幕 (第2/2页)
　　
　　影片既是同性恋，又是艾滋病的，主演中还是一个是黑人，充满了噱头，因此对观众很有吸引力。
　　
　　张伟一个人在几乎满座的影院里面看得津津有味。影片不是一部教条主义的电影，没有通过喊出来的方式要求大众去尊重艾滋病患者，而是通过片中的剧情来展现艾滋病人争取个人权益的过程。导演用客观、严肃、冷静的叙事风格向观众展示了一个艾滋病人的尊严以及他对生命的渴望。
　　
　　张伟不知道的是，汤姆•汉克斯将会凭借该片获得这届柏林国际电影节银熊奖最佳男演员奖以及第66届奥斯卡金像奖最佳男演员。
　　
　　接下来几天张伟和贾樟可两个电影迷也一直活跃在各个影院，对照着展映排片表，观看自己中意的影片，虽然不懂德语，但是好在绝大多数影片都有英文字幕，勉强还能看得懂。
　　
　　张伟发现一个奇怪的现象，在国内的时候，很多影院现在还都是单厅的，但是即使有多厅影院，一个影院放映的电影可能也只有两三部，但是德国的影院，如果有十个厅的话，可能十个厅在放映十部完全不同的影片，张伟问了下，不只是电影节期间，平时很多时候也都是这样，这给了很多影片和大众见面的机会。
　　
　　19号晚上，今天是‘青年论坛’奖颁奖的日子，张伟早早来到了“军火库”影院，这里是一个能容纳五六百人的放映厅，布置得很有文艺气息。
　　
　　张伟终于看到了托马斯口中的“青年论坛”主席乌利希•格雷戈尔，离典礼开始还有一段时间，两人就在翻译的帮助下在影厅一角聊了一会儿。
　　
　　格雷戈尔从1980年代后期开始，就对中国电影特别的关注，《小城之春》、《芙蓉镇》、《蓝风筝》、《流浪BJ》这些影片他都看过。他说：“中国独立电影最有意思的就是题材的广泛，经常闪现天才，勇气和坚持令我们感动。中国电影没有闭上眼睛忽视自己遇到的问题，而是用粗糙简单的手法表现这些问题，这是很好的，不需要任何的推荐和指点。现在的电影有些问题，形式上受西方的影响还是比较大，这有点危险。每个人都需要走自己的路，当然可能必须经过这个过程，才能最终找到自己的表达方式，这需要耐心。”
　　
　　他认为与中国电影相比，德国电影不尽如人意：“在德国，问题是生活太好，不像中国的电影作者，人们似乎没有一种强烈的想要表达自己的愿望。像中国纪录片那种严肃性和对社会现实的关注，在德国已经不存在了。德国人总是太自我满足，不知道他人疾苦，比如他们的生活环境很安定，孩子从小到大接触的就是这种东西，根本不知道外面的世界。德国导演慢慢变得单一，没有厚度。即使德国导演要表现社会现实也是会用一种老套的模式，所以德国电影没人看。”