第18章 学院复试 (第2/2页)
　　
　　几位考官看他表述的虽然不是那么规规矩矩，但是也是条理清晰，言之有物。就有心再深入的考察一下，于是江教授就问道：“我看你的表述都没有谈到电影，你对现在中国的电影产业有什么看法？”说完还怕他不知从何入手，又说道：“随便谈谈，哪方面都行。”
　　
　　这个问题就问的比较刁钻了，说的浅了，泛泛而谈没有什么特点，谈的深了，又不是一句两句能够表达清楚的。
　　
　　却也难不倒张伟，他在杂志上看过不少对于中国电影市场的分析文章，自己也深入的了解过。于是，他整理了一下思路，准备结合自己的观点做一个预言帝。
　　
　　“在改革开放以来的70年代末，整个80年代，和现在的90年代初，电影产业可以说是经历了一个辉煌时期。80年代，中国电影年平均票房收入达到22亿元以上，平均票价约为0.3元，年平均观众人次达到了73亿。去年92年观众人数更是达到了144亿，这是我国电影有史以来的最高纪录。是一个值得我们电影人骄傲和振奋的事情。”
　　
　　话锋一转，张伟继续说道：“但是在辉煌中我们也应该看到潜在的危机，整个电影行业和电影人的危机。”
　　
　　“首先是观影习惯，现在的电影市场看似繁荣，但是这大多都是用非市场化的手段实现的，由政府机关，学校和国企发票包场为主，还没有形成观众自发的观影习惯。现在随着改革开放的深入，这种模式势必难以维持持久。必须探索出一条电影的市场化发展之路。”
　　
　　“第二点就是电影内容，现在放映的电影内容，大多以主流价值观，主旋律电影为主，是陈旧的国产电影拍摄模式下的产物，主角个个都是伟光正的人物，观影群众都以中年人为主，很难吸引到数目庞大的年轻观众。而且观众活跃度低，几乎没有什么重复消费能力。观众已经厌烦了千篇一律的文艺片，而国产商业电影还没有成型，像《少林寺》这种既有一定教育意义，又能引起观影狂潮的电影少之又少。（1982年，《少林寺》在内地公映时，以1毛钱的票价创下了一亿六千多万元的票房纪录，堪称神话。）”
　　
　　“第三点就是电影人的创作态度，第四代导演的创作巅峰已经过去，农村题材已经很难拍出新意，现在活跃在电影市场上的第五代导演太过于追求金光灿灿的画面美感，而对于社会现状个人生活并不大关心。电影作为一种大众化的文化消费品，必须更加走向生活，着眼于在这个巨大的社会转型期地背景之下，那些普通大众，那些小人物的真实生活，命运转折，时代需要更加贴近现实的第六代导演。而这就是我们这一批新的电影人应该肩负的历史使命。”张伟在这里引用了前两天贾樟可讨论电影时他的一些观点。